丁度·巴拉斯的生日是1933年03月26日，出生于意大利。

　　意大利导演，最初尝试过各种电影类型，1969年开始拍软性色情影片，在中文世界有“情色片皇帝”之称。喜欢借用政治或社会题材，但真正关心的是女性的臀部。作品多具有艺术的表象，但从技巧到思想跟贝托鲁奇或阿德里安·莱恩的水准差之千里。为色情片观众提供一个合适的借口而已。



丁度·巴拉斯意大利导演丁度．巴拉斯（TintoBrass）在国内被一些人誉为是情色电影皇帝，由此你便不难想象他的作品都是些什么类型，我们选择几部来了解一下情色皇帝是怎么个色法。丁度．巴拉斯在自己的每部影片都着重强调了女人的性感魅力，并且在片中经常运用多边的摄影技术，将片中美女和美景拍得浑然天成、美仑美奂。而且他在影片中最惯长表现了女性对情欲的渴望，以及对女性身体的赞美对男性身体的丑化和讽刺。在他的《爱与激情》（LoveandPassion）一片中，就曾出现过这样的镜头：两位美国女子坐在意大利迷人的裸体海滩上大声笑着，对眼前来来往往的意大利男子的下体肆无忌惮地评头论足，根据男人的下体她们意想着每个人的身份和地位。巴拉斯在电影中对女性的这些描写被一些人认为是在推动女权主义运动，而有的人则认为这是对女性的污蔑。到底是怎么回事，相信只有他自己最清楚了，说不定他只是为了提供观众一种声色享受而已。　　在巴拉斯导演的情色作品中，《罗马帝国艳情史》（Caligula）一片占有相当重要的地位。实在不能把这部影片看成是一部单纯的色情电影，其在淫乱的画面背后寓意着更为深刻的东西。影片根据卡利古拉国王的一生为线索，令人震惊地展现了他的一生，从更深的层次揭露了权利给他带来的欲望的放纵直接导致了他的覆灭。片中充斥着大量的性爱描写，以揭露卡利古拉的荒淫无道。最为壮观的是还有一幕人山肉海的乱交场面，令人瞠目结舌！不过在大多数的介绍中都会过分渲染影片的性爱部分，以至使人误以为这就是一部单纯的性爱描写影片，导演真实的用意只有在你看过之后才有可能真的体会到。仅就这一点而言，巴拉斯的确有高人之处，香港的导演拍情色电影多是处于商业利益，以娱乐性为主，而他则不仅以情色表露自己的思想观点，还以情色寓意。丁度巴拉斯（TintoBrass），意大利威尼斯人，今年大概六七十岁，大胖子，好吸雪茄烟——这一点可以从他的影片得到印证——他的片子的外景地都是在威尼斯，而且很多片子都要露一小脸：叼着雪茄的大胖子。水城威尼斯位于意大利东北部的亚得里亚海滨，由118个小岛组成。原来是个独立国家，直到1866年才合并于意大利。威尼斯以河为街，以船（当地叫“贡多拉”）代步，400多座桥将全城连接在一起——说起桥，最有名的是里亚托尔桥（PontediRialto）,沙翁的《威尼斯商人》的故事就是发生在这里。氤氲的河道，优美的建筑，水中的画舫，更有靓丽多情的女郎——就像孔尚任的《桃花扇》里的南京的十里秦淮花街——到处是滋生幽情的温床，萌发绵绵情色的摇篮。在俺们中国形容江南的苏杭：“东方威尼斯”——那可是上有天堂，下有苏杭啊——而且，苏杭一贯出美女啊，应了那句“山清水秀，人美地灵”——自然威尼斯的景色更美，MM更加靓丽。（俺当时在威尼斯街头溜达才半天，胸前就湿了一大片——肯定不是出汗的原因）还有更重要的一点就是文化历史积淀。在意大利历史上，人们对裸体美、性心理美的崇尚和赞美几乎到了顶礼膜拜的程度，特别是发源于意大利的艺术复兴运动，各种展示人体美的雕塑、绘画作品大量涌现，如达芬奇的《岩间圣母》、《蒙娜丽莎》，米开朗基罗的《大卫》，拉斐尔的《丽达与天鹅》等——基本上都是以突出的性特征来表现性之美，比如会用笔法、颜色夸大女性的第二特征，使画面更加洋溢着高贵的美。尽管也存在一些带有色情成分的作品，夸大性反应、性场面等，但总的说来意大利人是通过性来表达对爱的理解，强调爱的精神本质——好像欧洲都是如此，对裸体、性爱似乎司空见惯，从不隐讳——记得参观巴黎的奥赛博物馆时候，在一进大门的第27展厅右手上就是居斯塔夫库贝的大幅油画作品《世界之源》：毫无遮拦地、不以任何神话故事为借口地把女性的阴部纤毫毕露地呈现在观众面前。各位可以想象：这丁胖子起小就在这环境里长大，他能学好吗？就像保罗范霍文（《本能》的导演）从小就在“世界性都”阿姆斯特丹浸淫——他能不钟情于A片，能不拍出惊世骇俗的情色大片吗？俺的回答是：不能，坚决性地不能——呵呵，所以他老人家拍电影四十多年，就练了这一门工夫：三级片。三、关于丁度散片作品的简评1、性与爱、情与色的分离：其实，这正是区分情色电影和色情电影的重要标志：因情生色，那是表达性爱的正常方式，是为了更好表现主题——这是情色电影。而将二者分离，男女见面没聊两句就上床了——这是色情电影。丁度的影片里，我们经常可以看到男女主人公非常相爱，但又都各自偷情出轨，女主角更是见一个，就跟人上床——这一方面是情色片的套路，另一方面也说明丁度的片子格调都不高雅——在欧洲生活了十多年的虹影曾说过：西方六十年代闹“性解放”……到八九十年代，基本上平静下来……现在性禁忌少了，但对“质量”更重视了。若和西方女人深谈，她不会谈她的性生活如何大胆，那已经很俗气了，她只会谈性生活如何浪漫消魂。”——所以他的影片无论是主题还是情节都非常失真，因此不能称之为真正意义上的情色电影（《卡里古拉》第一部除外），而只能称之为唯美色情电影。2、对女性的理解和宽容：在丁度的影片里，女性可以毫无顾忌地表现对性爱的渴望，丝毫不掩饰对情欲的追求。因此爱情出轨者往往都是女方。而男主人公要么是性变态，要么就是小气鬼最后还得特愉快地戴上绿帽子。就是在做爱上，也是女方占主导地位，在《少妇的诱惑》里，男主角还在对女主角出轨的行为进行盘问时，女主角边交代问题边把那男主角摁倒在椅子上……在《米兰达》中更有女主角对一个情人说：“我真想有一天能像你们男人一样从后面做你”因此，给丁胖子脸上贴点金：是一女权主义者噢。3、对女性美高度赞赏，几乎到了崇拜的地步：将影片中的女性拍得美仑美幻——完全不是写实的风格，而是运用镜头、光线、色彩、环境等对女性的胴体进行夸张唯美的体现。所以，丁度的影片中的女主角无一不是丰乳肥臀式的意大利女郎。这一点突出表现在他对女性乳房、臀部、阴部的展示上。在《少妇的诱惑》里，女主人公裸体坐在闺房的梳妆凳上，夕阳给房间里涂上了一层猩红色，女郎肥硕的臀部、性感的背部、暧昧的暖色调、窗外飘渺的圣马可大教堂，构成了一幅浑然天成的画面，观众只会感觉到美而不是淫。在《情人，别为我哭泣》里，女主人公躺在床上，有背部特写和阴部特写——但大部分是中远镜头，这时候就会发现女主角就像安格尔的那幅油画《大宫女》：浑圆、坚实丰满的圆形，赋予女性的健康美。保德莱尔对安格尔那幅著名的《泉》的评价是这样的：“……他时常把隆起的部分画的十分清淡，以便使轮廓更加明显，人体圆形甚至过于标准化，像裁纸板一样显得毫无生气。与真实的人体结构不同。有时，人们的视线落在那些迷人的部位，又感到无可非议的逼真生动。但这不是画家有意去寻求写生的实物，使他的绘画思想中参进了杂念，而是写生的实物侵占了画家的艺术境界，这个女人用不可抗拒的美丽把他彻底征服了。”——丁度何尝不是如此呢？4、电影基本上都是在威尼斯。镜头里经常有威尼斯著名的圣马可广场上的圣马可大教堂。所以不仅为我们展示了一个风景优美、文化底蕴深厚的威尼斯，还为我们展示了一个性感的威尼斯。5、与美国著名悬念大师胖导演希区柯克一样，喜欢在电影里露一小脸，当然还要揩一下女演员的油，例如在《情人，别为我哭泣》影片中，卡拉为办租赁房屋的手续，曾去照相馆照相——那摄影师就是丁度，自然他的手见了卡拉就没老实过。在《少妇的诱惑》中扮演一个老板携小蜜到时装店为小蜜选购内衣，当然是对女主角和小蜜都小了黑手。其实，像丁度这样拍软色情片的导演，有些成功转型，进入主流导演行列。比如法国的女导演凯瑟琳布雷拉特（CatherineBreillat）,早期拍摄的《解放的潘多拉》(《AREALYOUNGGIRL》)是一部表现少女青春期的性苦闷的电影，里面也有大量少女裸体甚至阴部的特写镜头。但后来这位大姐拍出了《罗曼史》（Romance）——尽管依旧有色情之嫌，但已经引起很多主流媒体的关注，把这部影片上升到的女权主义、张扬人性高度。不像丁胖子依然小农意识，精耕细作自己三级片那一亩三分地，被欧洲主流媒体称为“对人特别是女性隐私的偷窥者”而长期不能登大雅之堂。

丁度·巴拉斯曾经参与的电影有情人别为我哭泣(2000), 激情信箱(1995)。